{"id":1623,"date":"2023-08-09T17:27:38","date_gmt":"2023-08-09T17:27:38","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliocentral.uncoma.edu.ar\/?p=1623"},"modified":"2024-04-16T13:32:11","modified_gmt":"2024-04-16T13:32:11","slug":"cuarto-libro-mundo-animal-el-carino-de-los-tontos-antonio-di-benedetto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliocentral.uncoma.edu.ar\/index.php\/2023\/08\/09\/cuarto-libro-mundo-animal-el-carino-de-los-tontos-antonio-di-benedetto\/","title":{"rendered":"Cuarto libro: Mundo animal \u2013 El cari\u00f1o de los tontos \u2013 Antonio Di Benedetto"},"content":{"rendered":"\n

Cuarto libro: Mundo animal \u2013 El cari\u00f1o de los tontos \u2013 Antonio Di Benedetto<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Hern\u00e1n Lasque<\/p>\n\n\n\n

\u201cCaballo en el salitral\u201d es un relato breve de Antonio Di Benedetto perteneciente a su libro \u201cEl cari\u00f1o de los tontos\u201d (1961), en \u00e9ste volumen editado por Adriana Hidalgo Editora aparece junto a \u201cMundo animal\u201d, el primer libro de relatos del autor. Voy a detenerme en este cuento, elogiado por la cr\u00edtica como uno de los mejores cuentos del autor.<\/p>\n\n\n\n

El relato cuenta la agon\u00eda y muerte de su protagonista animal. El car\u00e1cter tr\u00e1gico estriba en que el caballito, que muere de hambre en el desierto, est\u00e1 uncido a un carro que transporta fardos con los que podr\u00eda alimentarse.<\/p>\n\n\n\n

La prosa de Di Benedetto ha sido descripta como leve, incluso pudorosa, de discreto lirismo. \u201cCaballo en el salitral\u201d no es la excepci\u00f3n, aunque podr\u00eda disentir conmigo mismo porque s\u00ed hay l\u00edrica en muchas expresiones alusivas, las propias elipsis son en s\u00ed mismo un acto l\u00edrico. En este cuento, tambi\u00e9n el argumento se esboza con sequedad, podr\u00eda decirse, no obstante su transparencia, su claro desarrollo.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> La austeridad es correlativa de una atenci\u00f3n a lo peque\u00f1o, a lo insignificante, a lo sutil. En este relato, el detalle descriptivo es siempre alusivo. Cada peque\u00f1o episodio, y por ser justamente peque\u00f1o, postula un mundo, pleno de matices y de posibilidades. Se lee en un pasaje: \u00abLa nueva luz revela una huella triple, que viene al carro, se enmara\u00f1a y se devuelve. La formaron las patitas, que apenas se levantan, del pichiciego, el del vestido trunco de algod\u00f3n de vidrio. El pasto enfardado pudo ser su golosina de una noche; estacionado, su eterno almac\u00e9n. Muy alto, sin embargo, para sus piernas cortas\u00bb Esta luz que revela la huella, \u00bfa qui\u00e9n se la revela? Al caballito no puede ser, ya que est\u00e1 dormido y adem\u00e1s ciego. Es el lector quien asiste al nuevo d\u00eda y a la huella. Pero esa peque\u00f1a aventura, la del pichiciego, ni siquiera tuvo lugar: el relato se detiene en sus posibilidades.<\/p>\n\n\n\n

Es como si el laconismo dibenedettiano postulara una abundancia no en la intriga, sino en la suspensi\u00f3n. Cada peque\u00f1a secuencia esbozada por un encuentro postula una intriga suspendida. El caballito pasa por la sed, el hambre, el cansancio, el miedo, el deseo sexual y la agon\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/a> Como variaci\u00f3n del tema, hay que se\u00f1alar que la muerte se plantea en general para los personajes humanos de esta obra. Para que esta tragedia sea veros\u00edmil, hace falta que el relato conste de dos partes, una en la que aparecen personajes humanos y otra en la que la vida se manifiesta en formas diversas no humanas. El relato tiene dos protagonistas: Pedro Pascual, el pe\u00f3n que conduce el carro, y que muere cuando el \u00e1rbol que lo protege de la tormenta se incendia, y el caballito, que queda como focalizaci\u00f3n de un relato en el que la aventura ser\u00e1 enteramente animal, vegetal y mineral.<\/p>\n\n\n\n

La partici\u00f3n neta del relato en dos partes conlleva un cambio de registro en la prosa.<\/p>\n\n\n\n

En la primera, el punto de vista humano es el que gu\u00eda, el que desarrolla, el que nombra y describe lo que lo circunda, el mundo animal y el mundo vegetal y mineral, tambi\u00e9n el mundo humano, cuando utiliza palabra y enunciaciones como: \u00abmedanal\u00bb, \u00abperlilla\u00bb, \u00abtabaquillo\u00bb, \u00abt\u00e9 de burro\u00bb, \u00abarray\u00e1n\u00bb, \u00abatamisque\u00bb, \u00abtomillo\u00bb, \u00abalpataco\u00bb, \u00abpititorra\u00bb, \u00abalgarrobo\u00bb, \u00abpichiciego\u00bb, \u00abperdiz\u00bb, \u00abyagua-rond\u00ed\u00bb, \u00absolupe\u00bb, \u00abcoir\u00f3n\u00bb, \u00abtelqu\u00ed\u00bb, \u00abba\u00f1ado\u00bb, \u00abretamo\u00bb, \u00abisleta\u00bb, \u00abarenal\u00bb, \u00abliebre\u00bb, \u00abcuye\u00bb, \u00abzorro\u00bb, \u00abpuma\u00bb, \u00abyegua\u00bb, \u00abmosca\u00bb, \u00abci\u00e9naga salitrosa\u00bb, \u00abjote\u00bb, \u00abcatita\u00bb, \u00abtorcaza\u00bb, \u00abcha\u00f1ar brea\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/a> En la segunda parte, desaparece el punto de vista humano, el personaje narrado muere. Las variantes regionalistas que nombran la vida y lo mineral, ahora en un punto de vista m\u00e1s animal, el del caballito, por el contrario, contribuyen a enrarecer la prosa, d\u00e1ndole esa extra\u00f1eza caracter\u00edstica del estilo del autor: \u00abOfuscado y resoplante, tupidas las fosas nasales, […][\u2026] ha dado con una mancha \u00e1spera de solupe. […] El ramillete de finas hojas del coir\u00f3n se ampara en la reciedumbre del solupe y, para prolongar las horas mansas del desquite de tanta hambruna, el coir\u00f3n comestible se enlaza m\u00e1s abajo con los tallos tiernos del telqu\u00ed de las ramitas decumbentes\u00bb Este socavamiento del veros\u00edmil realista-regionalista otorga al relato su singularidad, aquello que lo vuelve absolutamente original si se lo coloca en serie con todos los otros cuentos de animales del autor. En efecto, para que el caballito se abra a un mundo no humano, es necesario que la primera parte lo encierre en uno cultural. Si el relato careciera de esa secuencia, no solo perder\u00eda verosimilitud y potencia la segunda: la historia misma del caballito podr\u00eda caer en la f\u00e1bula, es decir, en una ficci\u00f3n en la que los animales permitan una ense\u00f1anza moral.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCaballo en el salitral\u201d es un excelente cuento para empezar a leer la obra de Antonio Di Benedetto; autor mendocino, contempor\u00e1neo a los escritores latinoamericanos m\u00e1s renombrados y conocidos, no tenido muy en cuenta por las elites porte\u00f1as en su momento, como suele ocurrir. Un escritor del interior, absolutamente superior a muchos otros de mayor renombre, ampliamente mejor que tantos bronces, y que el agua del tiempo fue entallando en el exacto prestigio y sitio que le corresponde en los meandros de la literatura argentina.<\/p>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda consultada: <\/strong>ARCE, Rafael y ROMERO, Laura, \u00abExtra\u00f1os, lejanos, visitantes. Los animales nietzscheanos de Antonio Di Benedetto\u00bb, Bolet\u00edn 18<\/em>, Centro de Estudios de Teor\u00eda y Cr\u00edtica Literaria (2017)<\/p>\n\n\n\n

Promoci\u00f3n de la lectura. Secci\u00f3n \u201cCuarto Libro\u201d<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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